Texto: Pablo Neruda (Cien Sonetos de Amor, Soneto XVII)
Música: Víctor Agudelo (2007)
Grabación: Ensamble Vocal Arcadia, directora, Cecilia Espinosa (2011)
Poem
Music: Victor Agudelo
Text: Pablo Neruda
In short, the work faithfully reflects the structure of the poem and its various sections are delimited by the end of each verse.
The moods created are a personal interpretation of the text, giving life to each of the lines which are interconnected more by semantic meaning than by rythme.
Regarding the sounds chosen to reflect the text, I have remitted myself to the fauxbordon technique and cadences used in Renaissance music. Examples of these are the one sensitive or Ionian, Dorian, Phrygian, and the sensitive double or Lydian and Mixolydian.
Other important elements of the sound spaces are the uses of diatonic clusters, glissandi, ostinati and at the end of the work, the organization of twelve-tone sounds, but with a tonal-modal point of view.
Sonnet XVII
I do not love you as if you were a rose of salt, topaz
Or an arrow of carnations that spread fire:
I love you as certain dark things are loved,
Secretly, between the shadow and the soul.
I love you as the plant that never blooms but carries
Within himself, hidden, the light of those flowers,
And thanks to your love, dark within my body lives
The pressed fragrance that rose from the earth.
I love you without knowing how, or when, or where,
I love you straightforwardly, without complexities or pride;
I love you so because I cannot love another way,
Other than this way in which I am not, nor are you,
So close that your hand on my chest is my hand,
So close that your eyes close as I fall asleep.
From the book One Hundred Love Sonnets
Poema
Música: Víctor Agudelo
Texto: Pablo Neruda
En pocas palabras, la obra refleja fielmente la estructura del poema y sus diferentes secciones se encuentran delimitadas por los finales de cada estrofa.
Los ambientes creados, son una interpretación personal del texto, dándole vida a cada uno de los versos, los cuales están interconectados más que por la rima, por el sentido semántico.
Con respecto a las sonoridades escogidas para reflejar el texto, me he remitido a la técnica del fauxbordon y cadencias utilizadas en la música del Renacimiento, como la cadencia de una sensible o jónica, dórica, frigia, la de doble sensible o lidia y mixolidia.
Otros elementos importantes en los espacios sonoros son: el usos de clusters diatónicos, glissandi, ostinati y al final de la obra, la organización de sonidos de manera dodecafónica, pero con un punto de vista tonal-modal.
Soneto XVII
No te amo como si fueras rosa de sal, topacio
o flecha de claveles que propagan el fuego:
te amo como se aman ciertas cosas oscuras,
secretamente, entre la sombra y el alma.
Te amo como la planta que no florece y lleva
dentro de sí, escondida, la luz de aquellas flores,
y gracias a tu amor vive oscuro en mi cuerpo
el apretado aroma que ascendió de la tierra.
Te amo sin saber cómo, ni cuándo, ni de dónde,
te amo directamente sin problemas ni orgullo:
así te amo porque no sé amar de otra manera,
sino así de este modo en que no soy ni eres,
tan cerca que tu mano sobre mi pecho es mía,
tan cerca que se cierran tus ojos con mi sueño.
Tomado del libro ¨Cien Sonetos de Amor¨
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| Music | Upload TimePublished on 25 Mar 2012 |
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